Opis
Tańczący Dom to najczęściej komentowany budynek na praskim nabrzeżu Wełtawy: dwie wieże, jedna ze szkła, druga z kamienia, które zdają się pochylać ku sobie w pół kroku tańca. Ukończony w 1996 roku na prawym brzegu rzeki, nie przypomina niczego wokół.
Szklana wieża zwęża się w talii i spoczywa na wygiętych filarach, jak tancerka w powiewnej spódnicy. Jej kamienny partner stoi sztywniej, a na szczycie ma metalową głowę. Frank Gehry nazwał tę parę najpierw Ginger i Fred, na cześć Ginger Rogers i Freda Astaire’a, ale potem zrezygnował z nazwy, bojąc się wprowadzić do Pragi hollywoodzki kicz.
Przyjrzyj się fasadzie. Okna celowo nie leżą w jednej linii i są oprawione jak obrazy, a faliste gzymsy zacierają perspektywę. Ten zabieg ma sens: po ustawieniu w jednej linii okna pokazałyby, że dom ma o dwie kondygnacje więcej niż XIX-wieczni sąsiedzi, choć wcale nie jest od nich wyższy.
Budynek opiera się na 99 betonowych panelach, z których każdy ma inny kształt. Na dachu skręcona metalowa korona dostała przydomek Meduza. Wnętrza w większości zaprojektowała czesko-brytyjska architektka Eva Jiřičná, która do wąskich pomieszczeń wprowadziła wąskie korytarze jak na statku. Wyżej mieszczą się restauracja i szklany bar.
Działka stała pusta od amerykańskiego nalotu w 1945 roku. Obok mieszkał dysydent Václav Havel, a w 1986 roku architekt Vlado Milunić zaczął rozmawiać z sąsiadem o tym, co mogłoby tu stanąć. Kilka lat później Havel został prezydentem.
Zapłaciła holenderska firma ubezpieczeniowa. Jean Nouvel odmówił, bo działka była za mała; Gehry się zgodził. Pomysł Milunicia to dom z dwóch połówek, jednej nieruchomej, drugiej w ruchu, który symbolizuje przejście kraju od komunizmu do demokracji.
Praga nigdy nie doszła co do niego do zgody. Jedni nazywają go arcydziełem lat 90., które w 1997 roku zdobyło nagrodę w konkursie designu magazynu „Time”, inni uważają, że nie pasuje do barokowych, gotyckich i secesyjnych sąsiadów.
Szklana wieża zwęża się w talii i spoczywa na wygiętych filarach, jak tancerka w powiewnej spódnicy. Jej kamienny partner stoi sztywniej, a na szczycie ma metalową głowę. Frank Gehry nazwał tę parę najpierw Ginger i Fred, na cześć Ginger Rogers i Freda Astaire’a, ale potem zrezygnował z nazwy, bojąc się wprowadzić do Pragi hollywoodzki kicz.
Przyjrzyj się fasadzie. Okna celowo nie leżą w jednej linii i są oprawione jak obrazy, a faliste gzymsy zacierają perspektywę. Ten zabieg ma sens: po ustawieniu w jednej linii okna pokazałyby, że dom ma o dwie kondygnacje więcej niż XIX-wieczni sąsiedzi, choć wcale nie jest od nich wyższy.
Budynek opiera się na 99 betonowych panelach, z których każdy ma inny kształt. Na dachu skręcona metalowa korona dostała przydomek Meduza. Wnętrza w większości zaprojektowała czesko-brytyjska architektka Eva Jiřičná, która do wąskich pomieszczeń wprowadziła wąskie korytarze jak na statku. Wyżej mieszczą się restauracja i szklany bar.
Działka stała pusta od amerykańskiego nalotu w 1945 roku. Obok mieszkał dysydent Václav Havel, a w 1986 roku architekt Vlado Milunić zaczął rozmawiać z sąsiadem o tym, co mogłoby tu stanąć. Kilka lat później Havel został prezydentem.
Zapłaciła holenderska firma ubezpieczeniowa. Jean Nouvel odmówił, bo działka była za mała; Gehry się zgodził. Pomysł Milunicia to dom z dwóch połówek, jednej nieruchomej, drugiej w ruchu, który symbolizuje przejście kraju od komunizmu do demokracji.
Praga nigdy nie doszła co do niego do zgody. Jedni nazywają go arcydziełem lat 90., które w 1997 roku zdobyło nagrodę w konkursie designu magazynu „Time”, inni uważają, że nie pasuje do barokowych, gotyckich i secesyjnych sąsiadów.